Miguel Ángel grabado

En el magnífico libro («Michelangelo in Prints«, de Bernardine Barnes, Wake Forest University, Ashgate Publishing Limited, 2010) que tiene el mismo título que este artículo, la autora establece siete categorías de grabados realizados a partir de obras del gran Miguel Ángel.

La primera categoría está integrada por los «Grabados a partir de ‘La Batalla de Cascina’ y otros trabajos«: un grabado fue realizado por Aristóteles de Sangallo, cuatro por Marcantonio Raimondi, uno por Lucas Van Leyden, otro por Agostino Veneziano y otros dos por Cherubino Alberti. Ciertamente, la lista de grandes grabadores es impresionante.

La segunda categoría la establece la autora a partir de los grabados que se basan en «La lenta asimilación de los frescos del techo de la Capilla Sixtina» (sic). En esta categoría la autora cita otros ocho grabados: uno de Giulio Bonasone, dos de Enea Vico, y uno respectivamente de Nicolas Beatrizet, Giorgio Ghisi, Cherubino Alberti, Cornelis Bos y Ambrogio Brambilla.

La tercera categoría contiene «La Presentación de dibujos grabados: de lo privado a lo público«, y en este caso la profesora Barnes presenta hasta veinte grabados realizados por un conjunto significativo de grandes grabadores: cinco de Nicolas Beatrizet, tres de Giulio Bonasone, dos de Philippe Soye, y uno de Cherubino Alberti, Mario Cartaro, Adamo Scultori y Giulio Sanuto y, por último, seis que continúan siendo considerados anónimos.

La cuarta categoría reúne los «Grabados a partir del Juicio Final y de los frescos de la Capilla Paulina«. En esta categoría la autora del estudio presenta nueve grabados, asimismo realizados por los mejores grabadores que trabajaban en Roma en esa época, es decir, Niccolò della Casa, Giorgio Ghisi, Nicolas Beatrizet (dos grabados), Giulio Bonasone, Martino Rota, Cherubino Alberti, Giovanni Battista Cavalieri y cuatro que son de autores que aun desconocemos.

La quinta categoría está integrada por los «Grabados realizados a partir de su Arquitectura Romana: Miguel Ángel y la Antigüedad«. En esta categoría podríamos situar diez grabados: dos realizados por Nicolas Beatrizet, cuatro por Étienne Dupérac y otros cuatro que continúan siendo considerados anónimos.

La sexta categoría presenta un concepto sugerente: «De la escultura al grabado«. El autor reúne alrededor de este concepto nueve grabados, cada uno de los cuales fue realizado respectivamente por Cherubino Alberti, Cornelis Bos, Giulio Bonasone, Antonio Salamanca, Adamo Scultori, Cornelis Cort, Ambrogio Brambilla, Nicolas Beatrizet y Jacob Matham. Cuatro de estos grabados toman como referencia a la celebérrima Pietà, uno la tumba de Giuliano de’ Medici, otro la tumba del papa Julio II, uno a Baco y otros dos a la Ascensión de Cristo a los cielos.

Y la última categoría contiene un solo grabado, el realizado por Cornelis Bos y titulado «Leda y el Cisne«.

Cornelis Bos,

Cornelis Bos, «Leda y el Cisne», c. 1530-1550

En total, pues, la autora presenta 66 grabados que fueron realizados y publicados en el siglo XVI por diferentes e importantes grabadores, a partir de dibujos, pinturas o esculturas de Miguel Ángel Buonarotti. Como hemos podido comprobar, esos grabados fueron ejecutados por los mejores grabadores europeos de la época, es decir, Marcantonio Raimondi, Lucas van Leyden, Cherubino Alberti, Nicolas Beatrizet, Cornelis Bos, Cornelis Cort o Jacob Matham, entre otros.

Estos grabadores, mediante sus grabados, presentaron las grandes y mejores obras de arte de Miguel Ángel en toda Europa y consiguieron cambiar los parámetros del arte, el sentido de la perspectiva, y la fuerza de la sinceridad, del volumen y de la sensualidad que Miguel Ángel experimentó en sus obras.

Los grabados fueron el canal para conocer y acceder a la belleza y a los nuevos cánones del arte. Éste fue y es el rol de los grabados en nuestras civilizaciones y en nuestra cultura: facilitar el acceso a la belleza, a nuevos horizontes, a nuevos retos, a nuevas perspectivas…para nosotros, los humanos

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